故事來到德國，1930年代，納粹擁抱傳統的哥德式字體，並且認為這種字體才能非常純粹地表現國家的精神。然而當時的字體設計師 Paul Renner 不這麼認為，並公開表示反對。
Paul Renner 是 Futura 字體的設計師，同時也是畫家、排版設計師。他生於1878年的德國，在家風嚴格的新教家庭長大，接受良好的教育。他在平面設計界很有貢獻，也寫書，並為書籍設計建立了一套良善的指引，就連他設計Futura這個字型的初衷，也是為了讓一間出版社用在書籍排版裡，讓文字被閱讀得更清楚、流暢。他所處於字體的1920年代，正是字體的黃金年代，不少經典字體是在這時代被設計出來的。當時，包浩斯風格非常流行，甚至在主流的設計教育裡都採取這樣的風格，而且不僅只是平面設計這個領域，在建築、工業設計等等都是這個趨勢，強調簡約幹練、去裝飾性和著重功能性，Renner 本人也非常喜愛這樣的風格。但這與當時德國納粹愛用歌德字體那種華麗、裝飾性的樣子剛好違背。他在1933年遭到納粹逮補並流放，主因是他不只反對歌德式字體，還抗議納粹拘捕他的同事 ，也是排版設計師的Jan Tschichold，並公開發表過文章抨擊納粹，導致他後來一度逃到瑞士居住。
但其實納粹對字體的好惡畢竟不是奠基於對字體的了解，所以標準莫衷一是，沒有原則，在1941一月，一切又風雲變色，歌德風格的字體突然被宣布違法，原因是因為它們太「猶太風格」了。說到對字體的不熟悉，在納粹部分印刷品裡面，居然也找得到Futura的蹤跡。
Futura 可以說是最有名的德國字體，也是設計師 Paul Renner 最賣力之作，Futura是在1924年受委託製作的，於1925年發布後，Renner 又花了四年微調這個字，使它更臻完美。當時，納粹甚至還沒有佔領德國，即使這字體迄今有將近百年的歷史，現在看起來，一點也不老舊。
Futura 的字體特色是，它們很幾何，字母的形狀幾乎就是以幾何形狀作為設計的基本框架，如三角形（如V、A都有尖銳的角)、正方形（如H）、圓形（O是正圓形），非常機械，絲毫沒有手寫筆觸的設計。Futura 最有名的運用其中之一，就是德國福斯汽車Volkswagen的品牌字型（用於廣告內文、周邊文件等），可以說福斯汽車選到了非常適合的字，具有德國經典、精準、現代化的字體。而Futura也因福斯汽車揚名世界而顯得更加勢不可擋，兩者相得益彰。
而不只在德國，Futura 傳到美國，也備受歡迎，更是達到字體界的創舉，影響力不僅跨越國界，還跨出地球 — — 1969年阿波羅11號登上月球時，團隊很有sense地統一他們所使用的全部字體。包括所有給團隊的紙本說明書、跟企業簽訂的合約、機艙的面板、指標、給太空人的食物標籤等等，都使用了統一字型，除了提升團隊形象外，也避免掉造成相關團隊的混亂。在人類正式踏上月球後，太空人留下了一個牌匾，上面刻著給外星人的訊息：「來自地球的人類首次踏上月球，1969年六月。 我們抱著善意至此。」而那塊美麗的牌匾，就是雕刻著Futura字體。
當初NASA在挑選字體時，也有幾個備選得字體，不過很多人猜測，Futura 脫穎而出的原因，除了這個字簡練又前衛外，也或許是因為這個字體的名稱最具未來感吧（Futura是德語「未來」的意思） 。
參考資料：
1. Simon Garfield. (2011).Just My Type: A Book About Fonts. London, England: Profile Books.
2. Youtube 影片（2019年7月20日）。〈How a typeface helped launch Apollo | Douglas Thomas〉
3. Youtube 影片（2017年2月24日）。〈The font that escaped the Nazis and landed on the moon〉
