Sabon 是在1960年代早期發展出來的作品，一群德國的印刷師覺得不管是手動印刷或是機器印刷，字體都缺乏統整性。他們希望有一套字型更古典一點，不要那麼現代化，像是 Garamond 和 Granjon，然後再窄一點，大概比 Garamon 再窄 5%，這樣在排版時比較省空間、省錢。設計師 Jan Tschichold 被選中扛起這個任務。
1902年， Jan Tschichold 生於德國，但因為他後來傾向共產主義，曾經被納粹的蓋世太保拘捕過，同時被迫害的還有平面設計師Paul Renner（Futura字體的設計者，詳見〈【歐文字型故事】#7 Futura 第一個航向太空的字體〉）。後來 Tschichold 逃到瑞士，一直到他過世的1974年，72歲，都沒有再回到德國。他的父親是一位看版畫家，所以他從小就開始學書法藝術，可以說對字體有硬底子的功夫。他從很年輕的時候，就在字體界有亮眼的成績。他職涯的早期，1920年代，是一個現代主義者，包浩斯狂熱份子，那個時候，他還出書批判了所有襯線字體，愛好無襯線體的現代感，還構建了一系列現代排版的規則、印刷品中標準紙張的用法。
不過，在1930年代後，他逐漸改變信念，回歸古典，並且說他從前的規範太過極端。1940年代，瑞士興起現代主義（「國際主義風格」或「瑞士風格」）他身在瑞士，但卻反其道而行，反而回歸古典，這一點是比較有趣的。
第二次世界大戰後，大約是1947年到1949年間，他成了影響力相當大的平面設計師，主要的貢獻在，英文書籍設計、為企鵝出版社設計書本的字型與現代化的排版，並制定了「企鵝排版規則」，講到20世紀排版的現代化，他真的是非常重要的人物。
在找資料的時候，找到一條有趣的資料，讓我明白為什麼現在我們寫文章，分段要空兩格。因為早期在西方文章中，分段時會插入一個分段的印刷符號，而且這個符號要印成紅色，所以都是等所有的黑字印完，再由印刷工另外用紅色印這個符號，所以，文字在排版的時候，要先空格，預留這個符號的位子，這個方法被傳到東方，所以在東方改成橫式排版的時候，有保留這個空格的方式。但是西方到19世紀的時候，就有人反對這樣的排版方式，他們覺得多插入那個符號太花俏、很擾亂，就主張，不要再空格了，段落跟段落之間加寬行高就好。但是Tschichold很反對這個方式，因為這讓排版人員很容易混淆，假如段落的最後剛好在一行的尾巴，排版的人員很容易沒注意到要分段，甚至讀者也很容易沒有意識到分段了而影響閱讀的理解，簡單的說，他覺得這不是一個明顯、清楚的分段方式，因此他是主張分段要空格的。
他另一個重要的貢獻就是設計了 Sabon 這款字體，可以說他是現代化了古典字體，並做一些細節的優化，然後讓襯線都一致。Sabon 命名自 Jacques Sabon，一位16世紀法蘭克福鑄字店的老闆，這間店印出了第一本字體的樣本書，這個命名的提議者是 Stanley Morison，就是我們先前好幾集都有提到的字體伯樂，他那時就在 Monotype 蒙納公司任職了。
1967年，Sabon 一完成被三個當時最大的德國鑄字公司發行， 分別是前幾集一直提到的 Linotype, Monotype 和 Stempel，而且在書籍、雜誌的排版上，非常流行。
直至現在，它被視為最易讀的內文字體，也是最具歷史影響力的字體之ㄧ。還被運用在，2012年以前的史丹佛大學（Stanford University) 的校徽。
參考資料：
1. Simon Garfield. (2011). Just My Type: A Book About Fonts. London, England: Profile Books.
2. https://www.thetype.com/tag/jan-tschichold
